Pada malam tanggal 24 Februari, hanya beberapa jam setelah Rusia melancarkan serangan besar-besaran di Ukraina, kurator seni Maria Lanko masuk ke mobilnya dan meninggalkan rumahnya di Kyiv. Tidak yakin dengan rencananya yang sebenarnya, dan dengan perjalanan yang berpotensi berbahaya di depan, dia hanya mengemas beberapa barang pribadi ke dalam kopernya bersama dengan 78 corong perunggu milik salah satu seniman hidup paling penting di negara itu, Pavlo Makov. Misinya adalah mengusir mereka ke luar negeri ke tempat yang aman.
Musim panas lalu, Makov yang berusia 63 tahun dan tim kuratornya – termasuk Lanko – telah memenangkan tawaran untuk mewakili Ukraina di Venice Biennale, sebuah acara internasional bergengsi yang dikenal sebagai “Olimpiade” dunia seni. Corong adalah bagian penting dari entri yang mereka usulkan, patung air mancur yang disebut “Air Mancur Kelelahan.”
Karya seni ini pertama kali disusun di Kharkiv, sebuah kota di timur laut Ukraina, tempat Makov telah tinggal dan bekerja selama lebih dari tiga dekade. Saat itu pertengahan 90-an, dan negara pasca-Soviet masih menjalani masa transisi setelah rakyatnya memilih kemerdekaan dalam referendum 1991. Air mancur itu dimaksudkan untuk menjadi metafora untuk kelelahan sosial dan politik yang disaksikan Makov ketika negaranya bergulat dengan tantangan sipil dan ekonomi untuk membangun kembali negara merdeka. Kekurangan air yang konstan di kota juga mengilhami dia untuk melihat proyek dari perspektif ekologi saat dia merenungkan gagasan bahwa sumber daya terbatas.
Selama bertahun-tahun, “Air Mancur Kelelahan” mengambil banyak bentuk, dari sketsa dan cetakan hingga gambar teknis dan instalasi fisik. Versi yang direncanakan untuk Venesia adalah menjadi air mancur pertama yang berfungsi penuh, dengan 78 corong dipasang sedemikian rupa sehingga aliran air awal membelah lagi dan lagi saat menuruni susunan segitiga, alirannya melemah hingga mencapai dasar.
Saksikan perjalanan luar biasa yang dilakukan oleh tim seni Ukraina untuk sampai ke Venesia Kredit: VINCENZO PINTO/AFP/Getty Images
Seminggu sebelum Rusia menginvasi Ukraina, Makov dan timnya melakukan tes pada air mancur yang baru dibangun untuk memastikan air mengalir dengan baik. Berkat desain dan bantuan teknis dari Forma (ФОРМА), praktik arsitektur yang berbasis di Kyiv, instalasi berhasil. Tim sangat gembira.
Segera setelah itu, semuanya berubah. Sementara ancaman konflik telah membangun, memberikan waktu tim untuk mempertimbangkan rencana darurat, serangan mendadak di Ukraina membuat kemungkinan pembukaan instalasi di Venesia, kemudian kurang dari dua bulan lagi, tampak mustahil.
Perjalanan dari Ukraina ke Italia
Keamanan pribadi adalah prioritas tim pada hari-hari awal konflik, saat mereka berjuang bersama untuk melarikan diri dan rencana perlindungan dengan keluarga dan teman. Salah satu kurator Lanko, Lizaveta German, sedang hamil besar dan tinggal di sebuah apartemen di Kyiv ketika perang dimulai. Hanya beberapa hari dari tanggal jatuh tempo ketika rudal pertama diluncurkan, German ingin tinggal di kota agar dekat dengan bangsal bersalinnya. Tetapi ketika situasinya memburuk, dia dan suaminya membuat keputusan sulit untuk pindah ke barat ke ibukota budaya Ukraina Lviv, sebuah kota yang tidak terlalu terancam. Di sana, ia bergabung dengan kurator ketiga proyek tersebut, Borys Filonenko.
Lanko, sementara itu, masih mengemudi. Setelah enam hari di jalan, 78 corong dijejalkan ke dalam tiga kotak, dia melintasi perbatasan ke Rumania. Kemudian, karena kelelahan karena perjalanan yang hampir terus-menerus, ia berhenti sejenak di Budapest, Hongaria, sebelum akhirnya berakhir di ibu kota Austria, Wina.
Pavlo Makov dengan versi ‘Air Mancur Kelelahan’ yang dipasang di rumah Oleh Mitasov di Kharkiv (1996) Kredit: Atas perkenan Pavlo Makov
Di sana dia menunggu Makov, yang sedang mengerjakan rencana evakuasinya sendiri. Dia berada di Kharkiv ketika perang dimulai, mengumpulkan keluarganya di apartemennya selama dua hari pertama. Tetapi kota itu dibombardir sedemikian rupa sehingga mereka dipaksa masuk ke tempat perlindungan bom selama hampir seminggu, dan ketika situasinya memburuk, artis itu memutuskan untuk melarikan diri, mengemudi ke luar kota bersama ibunya yang berusia 92 tahun, istri dan istrinya. dua wanita lainnya.
Jerman melahirkan bayi laki-laki pada 16 Maret di Lviv. Berbicara kepada CNN di sebuah hotel di kota sepuluh hari kemudian, dia merenungkan peran seni di masa krisis yang ekstrem. “Saya percaya bahwa seni memiliki potensi simbolis untuk merayakan kehidupan masyarakat dan untuk menunjukkan bahwa kita masih di sini — untuk menunjukkan bahwa Ukraina bukan hanya korban perang,” katanya.
Pada saat itu, Lanko telah berhasil sampai ke Italia. Dia menemukan sebuah perusahaan produksi di Milan yang setuju untuk membuat kembali bagian-bagian instalasi yang dia tinggalkan di Ukraina.
Tiba-tiba, tampaknya — melawan segala rintangan — mereka akan berhasil sampai ke Venesia. Ada juga perasaan yang berkembang di antara anggota tim bahwa mereka harus bertindak sebagai duta besar untuk negara mereka. Ketika rekan-rekan Ukraina mereka bertempur melawan Rusia di garis depan, bertugas di rumah sakit dan mengambil peran sukarela, Makov dan timnya mulai memasang jenis pertahanan yang berbeda melawan invasi.
“Seni Ukraina telah dibayangi untuk waktu yang sangat lama oleh Rusia,” kata German sambil menggendong bayinya di dekat dadanya. “Lapangan budaya harus menjadi medan perang juga, dan kita harus berjuang.”
Beberapa minggu kemudian, Lanko, Filonenko, Makov dan German (bersama bayinya) akhirnya bersatu kembali di Venesia untuk menyelesaikan persiapan akhir bersama.
Perhatian ‘dibayar dengan darah’
Berbicara pada hari Senin, dua hari sebelum pembukaan pers proyek, Makov mengatakan dia tidak menganggap dirinya sebagai seorang seniman melainkan warga negara Ukraina yang tugasnya adalah untuk mewakili negaranya.
“Saya menyadari bahwa penting bagi Ukraina untuk diwakili (di Biennale).”
Nikita Kadan ‘Difficulties of Profanation II’ (2015-2022) dengan “Max in the army” karya Lesia Khomenko di latar belakang Kredit: Pusat Seni Pat Verbruggen/Courtesy Pinchuk dan Yayasan Victor Pinchuk
Dengan masuknya minat dari media dan dunia seni, patung, yang pernah menjadi refleksi luas tentang bagaimana dunia telah kehabisan tenaga, telah mengambil makna baru. Itu, secara default, menjadi bagian dari “seni perang” — dan menjadi sorotan terbukti sulit bagi tim. “Ini sedikit dibayar dengan darah,” kata Lanko.
“Kami menerima semua perhatian karena kami memahami bahwa kami adalah ‘pembicara’ saat ini — duta besar negara kami dan budaya kami,” lanjutnya, menjelaskan bahwa ia berharap percakapan seputar paviliun dapat lebih membahas seni Ukraina. umumnya.
Pesan dari Presiden
Lebih jauh lagi, di sebuah gedung yang berjarak sekitar 30 menit berjalan kaki dari situs utama Biennale, juga berdiri pameran karya seniman Ukraina selama beberapa minggu terakhir. Ini adalah pengingat yang kuat dari banyak orang kreatif yang terkena dampak perang, dan contoh lain dari tekad dan ketahanan seniman Ukraina.
Versi kertas sebelumnya dari ‘Fountain of Exhaustion’ (1995) Kredit: Atas perkenan Pavlo Makov
Salah satu seniman tersebut, Lesia Khomenko, menunjukkan serangkaian potret skala besar yang disebut “Max di tentara,” yang ia beri nama salah satu subjeknya: suaminya, Max, yang bergabung dengan perlawanan militer. Karya lain, “Difficulties of Profanation II” oleh Nikkita Kadan, melihat potongan-potongan besar pecahan peluru dan puing-puing — dikumpulkan dari Donbas pada 2015 selama serangan Rusia terakhir di Ukraina, dan kemudian dari Kyiv pada 2022 — tergantung dari sebuah bingkai.
Berbicara melalui video pada acara pembukaan pameran, Presiden Volodymyr Zelensky dari Ukraina mengatakan, “Seni dapat memberi tahu dunia hal-hal yang tidak dapat dibagikan dengan cara lain,” saat ia mendesak penonton untuk mendukung negaranya dengan seni, kata-kata, dan “pengaruh” mereka.
Kurator pameran, Björn Geldhof, mengatur pertunjukan hanya dalam empat minggu. Selama berjalan-jalan di ruang angkasa, dia berkata: “Menciptakan dalam masa perang tidak mudah. Tapi itu salah satu hal yang ingin kami lakukan adalah menunjukkan ketahanan luar biasa yang dimiliki seniman kontemporer Ukraina.”
Kekuatan karakter ini ditampilkan sepenuhnya di paviliun Ukraina pada hari pembukaannya. Sebuah konferensi pers untuk menandai pembukaan dimulai dengan mengheningkan cipta bagi orang-orang di Ukraina. Dan sementara media dan pengunjung terus menyuarakan saran bahwa tim di balik instalasi adalah pahlawan, Makov dan kuratornya menghilangkan kata-kata hampa dengan mengingatkan orang-orang bahwa pahlawan sebenarnya adalah mereka yang ada di medan perang, di rumah sakit, dan di daerah yang dikepung.
Pavlo Makov dan tim kuratorialnya (Lizaveta German, Maria Lanko dan Borys Filonenko) bersama Kateryna Chueva, Wakil Menteri Kebudayaan dan Kebijakan Informasi Ukraina dan Ilya Zabolotnyi, kepala Dana Seni Darurat Ukraina Kredit: Paviliun Ukraina Courtesy, 2022 Venice Biennale
Tim juga diukur dalam penilaiannya terhadap kemampuan seni untuk mengakhiri konflik. “Saya selalu mengatakan bahwa seni lebih merupakan diagnosis daripada obat,” kata Makov. “Saya tidak yakin itu bisa menyelamatkan dunia, Anda tahu? Tapi itu bisa membantu menyelamatkan dunia.”
Berbicara beberapa minggu sebelumnya, Lanko telah menyatakan pandangan yang sama: “Seni tidak akan menghentikan perang sekarang, tetapi mungkin menghentikan perang berikutnya,” katanya.
Bagi orang Jerman, “Air Mancur Kelelahan” bukanlah simbol optimisme, tetapi dia percaya fakta bahwa mereka membawanya ke Venesia sama sekali akan “memberi harapan” dan menunjukkan bahwa Ukraina mampu terus maju di masa-masa tergelap.
“Meskipun perang masih ada, kita mampu membangun masa depan kita.”
Tinggalkan Balasan